写于 2018-11-05 12:01:00| 亚洲城老虎机| 老虎机手机版
Bertolt Brecht的母亲勇气和她的孩子(1941年)与Beckett的Waiting for Godot(1953年)一起,战后欧洲剧院的戏剧性文本很少,如果有的话,戏剧形象像德国女演员Helene Weigel那样具有标志性或令人回味。在布莱希特的原始制作中遭受了战争牟利者的蹂躏,她失去了所有的孩子(和她的马),把自己拴在她的马车上,并将它打破了,但又没有任何瑕疵,被遗忘在一个被炸毁的,后世界末日的战争中,Jaram Lee对母亲的改造在悉尼音乐节上作为Pansori演出的勇气令人惊叹,令人振奋的剧场母亲勇敢是一个追随30年战争的军队(在布莱希特;在这场制作中的中国战争中)穿越欧洲战场的交易员一路走来,她输了她的每一个孩子,正如布莱希特明确表示的那样,她的“勇气” - 她高度发展的生存意志 - 导致了可怕的决定招聘人员引诱她的儿子嘘e通过皮带讨价还价分散注意力;后来,她不愿交出她的马车 - 她的生计 - 作为她的另一个儿子的赎金,导致他的死亡在布莱希特的倒数第二个场景中,勇气和她的女儿在一个村庄外露营一个突袭派对出现勇气的女儿爬到屋顶上通过打鼓来警告村民她被枪杀,被杀死的女儿杀死,抱着她死去的女儿,唱着一首摇篮曲,之前,在布莱希特着名的舞台上,与当地人讨价还价关于她埋葬的费用A团在后台传递:她又重新开始做生意了,“她叹了口气; “......带我去!”布莱希特的勇气没有学到任何东西然而她并非完全应该受到责备,而是被充满战争的战争逻辑的环境,受害者和肇事者所困(当和平威胁时,她担心战争商品过度资本化并且渴望恢复战争)布莱希特的勇气是一个幸存者,然后,但代价是什么?布莱希特极度矛盾虽然他作为一名马克思主义者的名声先于他,但他怀疑他的戏剧是教条主义和教诲,他对道教的兴趣,他对复杂性的承诺以及在问题中解决问题的关注较少,而不是看到黑白世界,好与坏Pansori是一个有着数百年历史的韩国故事,由一位独唱歌手伴随着鼓手表演。这是布莱希特的“史诗”剧场的理想选择,这是一种玩家“叙述”人物的风格和剧集,阻止它们进行检查和分析,滑入和滑出角色,建立,通过喜剧,旁白,并经常直接讲话,与观众的阴谋关系,提供关于行动的隐含和明确的评论在Pansori,主唱做所有这一切在这里,令人震惊的Jarem Lee表演了整个布莱希特的戏剧,向我们展示了十几个角色,突然切换,随着她的粉丝,从ful l-throated,wrenching,几乎是戏剧性的,情绪化的强度,让冷静的故事讲述者不时地让观众同意在下一集开始之前停下来喝一杯水这个产品不仅仅是一个Pansori“版本”无论是关于Pansori的“非物质文化遗产”地位,还是规范的布莱希特,这当然不是传统的传统,这在音乐中更为明显:Lee不仅伴随着单一的鼓手,而且伴随着一个三件式打击乐组合,由一个特别时髦的电贝司手驱动虽然我看到,在Lee的一些姿态和体现中,知道了魏格尔20世纪50年代开创性表演的回声(有一部影片讲述了西欧巡回演出,惊人的英语和法语观众),这种作品突出了自己的情感,政治和审美领域,最引人注目的是,这部作品是令人沮丧的,令人兴奋的,内心的,情感的Pansori声乐风格让人惊叹不已,动态超过两个小时,Lee实现了非凡的事情,包括持续的,浓郁的悲伤和绝望的嚎叫,随着世界的降雨打击Ukchuk / Courage最后,Lee为让我们道歉在明天晚上不得不再次表演整个事情的前景表达她自己的(虚假)恐怖之前哭泣 与此同时,这种超级情绪使其与传统的布莱希特解释略有不同;例如,魏格尔的勇气对她儿子的场外死亡作出回应的着名睁大的无声尖叫Tellingly,这部作品的最终形象为Courage / Ukchuk提供了一些救赎而不是潜入远方,她上升了一个坡道舞台上的窗帘部分,天体的光线透过烟雾机的阴霾落在她身上。这不像布雷希特那样圣徒特丽莎的狂喜但是这很有趣随着烟雾的落定,李回到舞台的中心,她如此全面地制造了她自己的观众跳跃,欢呼,站起来;我们看到了一些非常特别的东西Robyn Nevin已经设定了相当高的标准,他将在6月份担任Belvoir的角色.CHUK-GA:

作者:狐黔